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       網(wǎng)易娛樂12月9日報(bào)道

        由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎前作《白日焰火》的國內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片票房亮眼的同時，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長線。

        為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個絕美鏡頭的過程。而無論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會》無愧于最特別賀歲片這一定義。

導(dǎo)演風(fēng)格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”

        在《南方車站的聚會》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個故事，而是看一整個世界。”

        影片公映后，有影迷大贊：“《南方車站的聚會》讓我們看到，電影的確是屬于導(dǎo)演的藝術(shù)。”

        片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個鴻篇巨制完全根植于他的精神世界。”作家、編劇雙雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對一部犯罪類型片的觀感。

        對于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧。”影片有85%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時代，但一定超前于當(dāng)下的中國。”

        而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們。”刁亦男如此分析傳統(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光。”

        同時讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的暴力美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時，又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的暴力場景。如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對暴力的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非常酷，比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感。”正是對光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對暴力美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。

演員表演篇全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對

        在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺”之上，《南方車站的聚會》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”

        而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對。觀影后觀眾會著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動、猶豫徘徊。兩個角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動物在互相挑逗”;每一個緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。

        刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺。”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動物，而所有人包括群演都演得太好了。”“桂綸鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感。”“導(dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可。”

        在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度。回望為何選擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突。”值得一提的是，今年與《南方車站的聚會》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。

細(xì)節(jié)情感篇 “處女座劇組”二刷三刷人間值得

        刁亦男導(dǎo)演曾表示：“我不僅想給觀眾一個骨架和線性的情節(jié)，更想帶領(lǐng)觀眾去感受人物周圍的世界。因?yàn)槿宋锏母o能帶來一些周圍世界的泥土，而不只是人物關(guān)系、鋪墊、矛盾、轉(zhuǎn)折、戲劇性的解決。”影片公映后，“聚會”世界散落的泥土，也被觀眾津津樂道。那就是片中暗藏的大量細(xì)節(jié)。網(wǎng)絡(luò)上，有網(wǎng)友自發(fā)總結(jié)“南方車站的聚會細(xì)節(jié)44個”，更最終形成進(jìn)階版：“59個細(xì)節(jié)，處女座劇組厲害了!”觀眾熱議影片撲面而來的各種細(xì)節(jié)，并進(jìn)行解讀，比如：周澤農(nóng)登場，與他的兒子出現(xiàn)，兩人都在吃火腿腸。兩人從始至終沒有同框，但內(nèi)里是有著情感聯(lián)系的。又如：劉愛愛去找楊淑俊時，楊淑俊和周澤農(nóng)的孩子踢球。周澤農(nóng)最后的逃亡，則穿上了阿根廷9號球衣。或許兩父子都是球迷吧?

        這種對細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對影片的喜愛，更是觀眾對影片情感內(nèi)涵的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大V評論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭。”同時，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。

        在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個“計(jì)劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個人對于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。

        而廖凡率隊(duì)動物園追捕一幕，更像是神來之筆。對此刁亦男解釋：“這個世界就像是叢林，游走各種各樣的動物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認(rèn)為，這是對傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級。

        臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場重頭戲中得到印證。“劉愛愛端著兩碗面回來的時候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)。”那一刻，兩個人才在最后一刻完成了彼此的約定。

        而全片最讓觀眾淚目的時刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界。”

        有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺，高呼：二刷三刷味道更佳。

迷影致敬篇貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”

        刁亦男帶來的《南方車站的聚會》，無疑是《白日焰火》的全面升級，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會》在華語影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。

        影片將中國樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”

        “周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”

        驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)。”

        “手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《M就是兇手》。”更有觀眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時，“南方真是一個絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味。”

        “在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》。”“周澤農(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏。”

        總之，刁亦男從電影一開場，就坦誠地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影。”這場不一樣的聚會，將會帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個完全本土制造的空間之中。”

        12月8日，影片的路演活動也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”

《電鰻快報(bào)》