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        陳寶國(guó)在《老酒館》中飾演陳懷海。

        46集年代大戲《老酒館》正在熱播,該劇由陳寶國(guó)、秦海璐領(lǐng)銜主演,講述了大連好漢街上山東老酒館的掌柜陳懷海和他開(kāi)辦的老酒館中發(fā)生的故事。開(kāi)播以來(lái),該劇憑借濃郁的年代質(zhì)感、扎實(shí)精良的劇作、豐盈飽滿(mǎn)的人物塑造和妙語(yǔ)連珠的臺(tái)詞,收獲了眾多觀眾的喜愛(ài)。

        如果說(shuō)當(dāng)年的《闖關(guān)東》是一部全面回顧我國(guó)歷史上真實(shí)的人口大遷徙“闖關(guān)東”,今天的《老酒館》則是高滿(mǎn)堂在歷經(jīng)十年歲月沉淀之后,以一種全新的故事語(yǔ)境,將“后闖關(guān)東時(shí)代”的小人物大情懷進(jìn)行了多維度的延展擴(kuò)充和升級(jí)表達(dá)。

        齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)

        特約記者　唐詩(shī)

        “帶給年輕人有營(yíng)養(yǎng)的東西”

        如今的大連有近半數(shù)的人口來(lái)自山東,高滿(mǎn)堂祖上從爺爺那輩開(kāi)始闖關(guān)東來(lái)到大連,他的父親就在大連的興隆街上開(kāi)了酒館,《老酒館》的故事就源于此。高滿(mǎn)堂記憶里最深刻的便是小時(shí)候父親飲酒后的美妙時(shí)光:“我父親每次喝完酒都會(huì)拉起他那把破二胡,唱《空城計(jì)》就是喝美了,唱《徐策跑城》就是喝得差不多了,如果再來(lái)一出山東呂劇,這就差不多該睡了。”父親口中那些走南闖北的酒客,極富傳奇色彩的人生故事,豪氣干云的俠義之情,激發(fā)了高滿(mǎn)堂的創(chuàng)作欲望:“寫(xiě)父輩那個(gè)年代的故事,寫(xiě)得暢快,越寫(xiě)越有精神頭。”

        “一個(gè)旅順口,半部近代史”,懷著對(duì)歷史的敬畏,在父親誕辰百年祭的時(shí)候,高滿(mǎn)堂終于落筆開(kāi)始書(shū)寫(xiě)這個(gè)已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事。《老酒館》從中國(guó)1928年民族危急之際,一直寫(xiě)到1949年,高滿(mǎn)堂認(rèn)為這當(dāng)中的苦難歷史不該被人們忘卻:“我們不僅要珍視未來(lái),也要回顧歷史,向當(dāng)下的年輕人,他們?cè)谙硎苌畹臅r(shí)候,作為藝術(shù)工作者的我們有必要帶給他們一些有營(yíng)養(yǎng)的東西。”

        劇中的老酒館歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的滄桑巨變,在不同年代幾經(jīng)更名,最后在2013年重新用回“山東老酒館”這個(gè)名字,這樣的老字號(hào)其實(shí)是一種傳統(tǒng)的延續(xù),背后喻示著不忘初心的精神傳承。《老酒館》是高滿(mǎn)堂寫(xiě)給父親的感人家書(shū),是寫(xiě)給大連這座城市的紀(jì)念,也是獻(xiàn)給觀眾的一首悠長(zhǎng)雋永的浪漫詩(shī)歌。

        “每一個(gè)人物都流淌在我的血液里”

        劇中,陳懷海無(wú)疑是最亮眼的:在家為父,愛(ài)護(hù)妻兒;在酒館為掌柜,關(guān)心兄弟;在好漢街是主心骨,扶危救困;他是《老酒館》的核心,也是中華民族的脊梁式人物。身為“闖關(guān)東”人的后代,高滿(mǎn)堂直言:“我教育不了觀眾,我只能用我的藝術(shù)形象來(lái)感染觀眾,用陳懷海身上的這些特質(zhì)去充實(shí)現(xiàn)代人,讓傳統(tǒng)的精神重新回歸到我們的新時(shí)代。”

        2015年憑《老農(nóng)民》獲飛天獎(jiǎng)的陳寶國(guó),在頒獎(jiǎng)典禮上特別向高滿(mǎn)堂致以深情的感謝:“滿(mǎn)堂老師,您的戲難演但是長(zhǎng)本事,您的戲出演員。”于陳寶國(guó)而言,高滿(mǎn)堂是前輩、是伯樂(lè),是藝術(shù)生涯中的貴人;同樣,高滿(mǎn)堂也將其視為摯友,創(chuàng)作中的靈魂伙伴。兩人合作十年,留下了多部精品之作,此次《老酒館》更是高滿(mǎn)堂為陳寶國(guó)量身打造的作品。在劇本創(chuàng)作初期,他就曾多次與陳寶國(guó)推心置腹,向他講述了許多劇本背后的原型人物和真實(shí)歷史,讓這個(gè)故事在陳寶國(guó)心中生根發(fā)芽。

        在以陳懷海為核心的基礎(chǔ)上,《老酒館》通過(guò)群像敘事的手法將個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)情懷緊密相連,上演了一出“天下興亡,匹夫有責(zé)”的傳奇大戲。在高滿(mǎn)堂看來(lái):“這里面的每一個(gè)人物都流淌在我的血液里。陳懷海相當(dāng)于一個(gè)穩(wěn)固的主線(xiàn)和樞紐,來(lái)往的酒客們就是一根根縱橫交錯(cuò)相互融合的支線(xiàn),這些人物進(jìn)出開(kāi)合,收放自如。”

        “創(chuàng)作應(yīng)該深入生活”

        高滿(mǎn)堂是土生土長(zhǎng)的東北“糙漢子”,骨子里天然有著吃苦耐勞的秉性,一部《老農(nóng)民》,他走訪(fǎng)六個(gè)省份,采訪(fǎng)二百多人才完成;為了《鋼鐵年代》《大工匠》的煉鋼工人素材,他甘愿待在鋼鐵廠(chǎng)工作三年;《闖關(guān)東》更是歷時(shí)十年之久,橫跨黑、吉、遼三省,直至膠東和魯西南,行程達(dá)上萬(wàn)公里,在苦寒之地甚至只能蘸著大醬吃豆腐充饑。對(duì)此,高滿(mǎn)堂有著自己執(zhí)拗的堅(jiān)持:“創(chuàng)作,應(yīng)該深入生活,在堅(jiān)實(shí)的大地上起飛,像老鷹抓地一樣,能抓起一把土。”

        在追求短平快體驗(yàn)的當(dāng)下,創(chuàng)作也越來(lái)越趨向碎片化、流量化。高滿(mǎn)堂對(duì)此不無(wú)痛惜:“這樣的故事太虛、不扎實(shí),是懸浮著的故事。生活是創(chuàng)作的源泉,只有感受、觸碰、歷練,才有創(chuàng)造的沖動(dòng)。我愿意讓創(chuàng)作速度慢下來(lái),有了原創(chuàng),中國(guó)的電視劇才有長(zhǎng)久的生命力。”

《電鰻快報(bào)》