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        九州這個(gè)奇幻架空世界在當(dāng)年曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，但隨著幾位作者的分崩離析，九州大陸也隨之飄零，九州系列的影視劇作品也都無一例外經(jīng)歷了口碑上的滑鐵盧，《九州縹緲錄》因有原著作者江南親自坐鎮(zhèn)改編，也成為很多書粉“最后的希望”。

        在競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的檔期，《九州縹緲錄》來得遲了，但還是找到了自己的突破口。上線一周，評(píng)分穩(wěn)定在7.1，這樣的成績(jī)縱向?qū)Ρ绕渌?ldquo;九州”系列IP作品，確實(shí)是口碑上的突破。

        目前，該劇已更新至14集，劇情基本已鋪陳開來。除好評(píng)之外，觀眾的疑問也隨之而來，“為什么兩集就拍完了一本《蠻荒》?”“為什么阿蘇勒和他阿爸之間的情感變化如此之快?”“為什么男主角是呂歸塵而不是姬野?”帶著這些疑問，娛理工作室第一時(shí)間采訪了《九州縹緲錄》的導(dǎo)演張曉波，請(qǐng)他來談一談關(guān)于《九州縹緲錄》的改編和再創(chuàng)作。

        重點(diǎn)寫人，而非普及世界觀

        在接拍《九州縹緲錄》之前，張曉波曾執(zhí)導(dǎo)過多部現(xiàn)代劇，這樣的古裝大IP，對(duì)他來說還是第一次，“我也會(huì)擔(dān)心，這個(gè)領(lǐng)域?qū)ξ襾碚f是陌生的，它的呈現(xiàn)難度非常大，我不知道自己能不能完成這么高強(qiáng)度的戲，確實(shí)挺考驗(yàn)我的。”

        這個(gè)全新“領(lǐng)域”是否要涉足的問題困擾了張曉波4個(gè)月，但同時(shí)，他也在考慮和猶豫中看了3遍小說，作為導(dǎo)演和傾訴者，“對(duì)于劇中人物，尤其是呂歸塵，我是有傾訴欲望的。”這個(gè)故事最終將導(dǎo)演向前推了一步。呂歸塵、姬野、羽然三個(gè)人在九州之上的故事也由此慢慢展開。

        《九州縹緲錄》片場(chǎng)的陳若軒、宋祖兒、劉昊然

        關(guān)于“九州”的世界觀架構(gòu)，觀眾應(yīng)該不再陌生，此前的《九州天空城》和《九州海上牧云記》都曾對(duì)這個(gè)世界觀的架構(gòu)有過一些鋪陳，但這兩部作品卻沒能從故事層面和影視劇的廣大受眾取得共鳴，“我們的九州，切入點(diǎn)還是在人，而不是神。在人物的刻畫基礎(chǔ)上，觀眾會(huì)有代入感，也會(huì)拉近和觀眾的距離。”

        九州分為殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷州，晁朝末年的地震和洪水將九州分隔為三陸：北陸、東陸、西陸。這樣的設(shè)定僅看文字難以明白，更別說用電視劇去呈現(xiàn)，所以《九州縹緲錄》的世界觀呈現(xiàn)選擇了后置，“世界觀的東西蠻枯燥的，我們的世界觀還是在人，在情感上，而不是給觀眾直接拋出一個(gè)背景，去讓他理解。”

        通過呂歸塵、姬野、羽然這幾個(gè)少年在巨大歷史背景中奮斗向前的過程，去帶出世界觀的呈現(xiàn)和理解，“一定是要以少年的視野去看世界，而不是講述一個(gè)全新的世界觀里有一個(gè)少年，這是完全不同的概念。”除此之外，在和江南一起聊劇本的改編創(chuàng)作時(shí)，張曉波也在刻意的去規(guī)避玄幻部分的內(nèi)容，力求寫實(shí)和落地，試圖拉近和觀眾的距離，讓他們感受到九州的世界的存在。

        《九州縹緲錄》

        雖然已盡量以影視劇的敘述方式去將這個(gè)具有故事張力的內(nèi)容展現(xiàn)出來，也有部分觀眾買賬并給出高評(píng)分，但仍有一些沒有此類型內(nèi)容基礎(chǔ)的觀眾表示很難看懂，《九州縹緲錄》的開篇就是真顏部被屠殺，再加上異族的造型原因，對(duì)于觀眾來說依舊有一些觀看門檻。

        在影視劇改編過程中，《九州縹緲錄》的后續(xù)劇情還有很多更為復(fù)雜好看的人物關(guān)系、事件反轉(zhuǎn)，甚至比原著書中世界觀格局更大的拓展和改變，尊重影視化的創(chuàng)作規(guī)律，而非一味將原著中的內(nèi)容一一對(duì)應(yīng)影視化，或許也是《九州縹緲錄》為“出圈”所作出的努力。

        《九州縹緲錄》

        呂歸塵為何成為男主角?

        江南親自主導(dǎo)改編劇本是讓很多原著粉絲處在興奮狀態(tài)的原因之一，不同于以往單純的版權(quán)出售，原著作者親自改編自己的作品，這其中內(nèi)容的還原和創(chuàng)新都是最有底氣的，“我們的文學(xué)責(zé)編，幾乎去江南老師的公司上了一年的班。”出品方之一檸萌影業(yè)的工作人員告訴娛理工作室，這也可見合作雙方對(duì)劇本內(nèi)容改編的誠(chéng)意。

        關(guān)于內(nèi)容改編，最大的爭(zhēng)議從“誰是主角”開始。呂歸塵和姬野這兩個(gè)角色在原著作品中分量相當(dāng)，關(guān)于誰是男主角這件事，原著粉也有自己的想法。張曉波和江南一起討論了好幾個(gè)月，這兩個(gè)人都是少年英雄，誰才是男主角?以誰的視角去講故事?

        從目前更新的內(nèi)容來看，江南對(duì)《九州縹緲錄》的改編是大刀闊斧的，姬野是影視劇中常見的少年英雄形象，呂歸塵則滿含悲憫。將呂歸塵這個(gè)角色放在整個(gè)小說體系中，也是一個(gè)特殊的存在，這種對(duì)于九州世界、對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的另類視角是傳統(tǒng)英雄形象無法賦予的。

        《九州縹緲錄》，劉昊然

        “用呂歸塵的眼光去看待這個(gè)九州世界，能夠引發(fā)觀眾更多的思考，而姬野和呂歸塵之間也會(huì)有宿命最終殊途同歸的方向，在成為英雄的過程中，兩個(gè)人對(duì)于事情的處理方式是不一樣的。”張曉波解釋到，在二人處事方式的種種不同背后并不存在對(duì)錯(cuò)，更多的是在展現(xiàn)事物的多面性。

        在兩年多的打磨劇本的時(shí)間里，捋順了這個(gè)最重要的問題之后，關(guān)于內(nèi)容對(duì)的取舍就只有合不合適的差異了。

        用書粉的話說，“《九州縹緲錄》用兩集的時(shí)長(zhǎng)，講完了《蠻荒》一本書。”這其實(shí)就是最終取舍的結(jié)果。“我不想前面在北陸的劇情拖得太長(zhǎng)，于是我們拿掉了兄弟們之間的紛爭(zhēng)，拿掉了很多細(xì)節(jié)的展示，將全部的視覺點(diǎn)都集中在呂歸塵身上，看他的情感變化、身世、發(fā)展，而不是給觀眾更多的線索的展現(xiàn)。”

        《九州縹緲錄》，劉昊然、陳若軒

        情節(jié)濃縮，阿蘇勒和生父之間的情感轉(zhuǎn)變也急劇加快，第一集還是阿蘇勒因青陽王下令屠殺龍格真煌而對(duì)他恨之入骨，第二集就因青陽王替他擋住了白狼的攻擊就選擇了原諒，十幾年的養(yǎng)育之恩和殺養(yǎng)父之仇就這樣消解了，情感轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥欤呀?jīng)讓網(wǎng)友跟不上劇情的速度了。

        “你想想，即使不是父子，只是一個(gè)不熟悉的人，在你面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)舍身相救，替你擋下了白狼的攻擊，那一刻可能所有的仇恨都會(huì)化解，因?yàn)閷?duì)方其實(shí)是在用生命護(hù)你周全，我認(rèn)為這是中國(guó)人的思維方式。”

        能如此快速的放下仇恨，這似乎也暗示著呂歸塵的心境和眼界本就高于常人。

        《九州縹緲錄》，劉昊然

        戰(zhàn)爭(zhēng)戲要有感情

        《九州縹緲錄》的拍攝之艱難在拍攝期就陸續(xù)開始展現(xiàn)，在新疆拍攝約3月，每天的艱難都是無法想象的，“今天沙塵暴、明天雪化太快，后天群演不到位了。”一系列的拍攝經(jīng)歷都在考驗(yàn)著劇組的每一個(gè)人，全劇組人數(shù)最多時(shí)超過3000人，如此龐大的人數(shù)，可以想象其管理上的繁瑣。

        開機(jī)之前，《九州縹緲錄》共籌備了13個(gè)月，這13個(gè)月就是張曉波對(duì)九州的認(rèn)知過程，也是為后續(xù)長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月的拍攝期的自我心理建設(shè)過程。汪俊導(dǎo)演在拍攝《如懿傳》的后期，甚至需要靠藥物來維持睡眠，焦慮的感覺依舊難以抑制，這種無形的壓力同樣出現(xiàn)在《九州縹緲錄》的劇組。

        “我自己不會(huì)崩潰，但是我會(huì)讓演員、制片、攝影、投資方等我周圍的人崩潰。”張曉波半開玩笑地說。演員辛苦、制作超預(yù)算，無時(shí)無刻的考驗(yàn)讓全劇組都繃緊在一根弦上，從開機(jī)的第一場(chǎng)姬野家庭展現(xiàn)，到最后一場(chǎng)殤陽關(guān)息衍和呂歸塵的文戲殺青，甚至張曉波自己在片場(chǎng)喊完“殺青”都還處在恍惚的狀態(tài)。

        “所有人都非常激動(dòng)，但是我真不想自己也跟著激動(dòng)，就早早坐車走了，10個(gè)月的努力，經(jīng)歷了這么難拍的過程，所有的語言都已經(jīng)沒有辦法描述了，大家掩面而泣的時(shí)候，我就待不住了。”上車之后，張曉波也同樣激動(dòng)的想要流淚，回想起自己剛剛殺青時(shí)被大家抱起來拋向天空的感受，他總覺得好像是真的在做夢(mèng)。

        《九州縹緲錄》的外景，雪地深山

        戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的展現(xiàn)是《九州縹緲錄》的重頭戲，也是整體拍攝過程中最難展現(xiàn)的地方，在第11集，劇中第一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲完成被詮釋出來。大場(chǎng)面之于，張曉波更是通過姬野和呂歸塵的視角展現(xiàn)出了戰(zhàn)場(chǎng)上的百態(tài)。

        姬野的眼睛穿過百萬大軍，狠狠盯上了離國(guó)公，他表情上的堅(jiān)毅和周圍士兵的緊張、惶恐形成了對(duì)比，遠(yuǎn)處騎在馬上的呂歸塵更多則是擔(dān)心和不忍。畫面一轉(zhuǎn)，在戰(zhàn)爭(zhēng)之外，進(jìn)入了呂歸塵的幻境，他看見了戰(zhàn)死沙場(chǎng)的姬野，同時(shí)也看到了為戰(zhàn)爭(zhēng)而犧牲的兩國(guó)士兵們，當(dāng)鏡頭再轉(zhuǎn)回戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面時(shí)，觀眾的心境也從感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)面內(nèi)容，變?yōu)橹币晳?zhàn)爭(zhēng)的殘忍，引發(fā)了觀眾更多的思考。

        《九州縹緲錄》

        如何讓戰(zhàn)爭(zhēng)戲份不是為打而打，是開機(jī)之前張曉波重點(diǎn)考慮的內(nèi)容之一，“我們拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都是必要且有情感的，每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都是人物性格的另外一種表現(xiàn)。”當(dāng)呂歸塵和姬野兩個(gè)人一起出現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)上時(shí)，二人看待戰(zhàn)爭(zhēng)的角度，是鏟除敵人還是感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性本身也有著很大的差別。

        如今再回想起當(dāng)初見到劉昊然的場(chǎng)景，張曉波依然記憶猶新，“當(dāng)天他陪著另一個(gè)演員來試戲，一個(gè)人不說話，就乖乖坐在沙發(fā)邊上，臨走時(shí)向我鞠了一躬，說了句‘導(dǎo)演我走了’，轉(zhuǎn)身再看見那個(gè)消瘦的背影，就一個(gè)瞬間，我就認(rèn)定他是呂歸塵了。”

        《九州縹緲錄》，劉昊然

        相比之下，羽然的角色挑選難度就更大了，“我們前后看了好幾百位差不多同年齡的女演員。”羽然在劇集前后的成長(zhǎng)差異之大是年輕演員很難駕馭的，宋祖兒試戲當(dāng)天，演了一段和姬野在房梁上聊天的文戲，“我們需要她煙火氣十足，也需要能蛻變成能憑借一己之力去保護(hù)族群的人。”

        演員相信自己和自己詮釋的角色，導(dǎo)演相信自己挑選的演員，主角們雖然年紀(jì)輕輕，但也有能力馳騁在九州大陸。

        “鐵甲依然在”的口號(hào)看似中二，但其實(shí)也是在呼喚觀眾心中那個(gè)赤誠(chéng)的少年。今年的暑期檔小熒屏競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，想要爭(zhēng)奪用戶的關(guān)注和時(shí)間都很難，如同劇中群雄并立的年代，少年英雄的成長(zhǎng)和崛起都需要不斷沖破束縛和難關(guān)。

《電鰻快報(bào)》