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        劇本這一前端環(huán)節(jié)打不牢，后續(xù)制作將“地動(dòng)山搖”，原創(chuàng)得不到足夠尊重，只會(huì)讓跟風(fēng)抄襲大行其道

        近幾年，無(wú)論是各大院團(tuán)還是諸多影視制作機(jī)構(gòu)，對(duì)劇本重視程度都大大提升。重金買下某小說(shuō)改編權(quán)、熱門(mén)編劇遭影視方爭(zhēng)搶的例子，時(shí)常見(jiàn)諸媒體。“劇本劇本，一劇之本”的重要性在相關(guān)部門(mén)政策設(shè)計(jì)中也逐漸凸顯，國(guó)家藝術(shù)基金出臺(tái)的青年編劇扶持計(jì)劃、文化和旅游部出臺(tái)的劇本孵化計(jì)劃以及各省區(qū)市不同內(nèi)容的編劇研修班等，都給予劇本創(chuàng)作人才更多成長(zhǎng)機(jī)會(huì)。

        與此同時(shí)，放眼全國(guó)創(chuàng)作實(shí)際，“劇本荒”還沒(méi)有得到根本解決，劇本還沒(méi)立住就拿著大綱匆匆上馬排演、開(kāi)拍的現(xiàn)象仍為業(yè)界所詬病。這提醒我們，重視和加強(qiáng)劇本創(chuàng)作仍有很長(zhǎng)一段路要走，文藝創(chuàng)作要想強(qiáng)起來(lái)，文學(xué)基礎(chǔ)、創(chuàng)意基礎(chǔ)必須做強(qiáng)做實(shí)。

        首先，在文藝創(chuàng)作生產(chǎn)鏈條里，需要端正對(duì)編劇環(huán)節(jié)的認(rèn)識(shí)。作家和編劇創(chuàng)造的故事和文學(xué)形象，是藝術(shù)創(chuàng)造的創(chuàng)意源頭，是舞臺(tái)和影視產(chǎn)業(yè)“基礎(chǔ)的基礎(chǔ)”，導(dǎo)演表演、服化道、聲光電等一切再創(chuàng)造，都建基于劇本之上。劇本這一前端環(huán)節(jié)打不牢，后續(xù)制作將“地動(dòng)山搖”;原創(chuàng)得不到足夠尊重，只會(huì)讓跟風(fēng)抄襲大行其道。現(xiàn)在有越來(lái)越多院團(tuán)熱衷請(qǐng)大咖級(jí)導(dǎo)演，試圖將一度創(chuàng)作解決不了的問(wèn)題，交給二度創(chuàng)作解決。客觀上說(shuō)，很多導(dǎo)演為此立下汗馬功勞，但有時(shí)文學(xué)原著或文學(xué)劇本“先天不足”，再優(yōu)秀的導(dǎo)演也難以點(diǎn)鐵成金。還有一些導(dǎo)演或沒(méi)有溝通交流、共同建設(shè)的耐心和意愿，或無(wú)力挖掘呈現(xiàn)劇本精華，甚至將劇本改得面目全非。編劇絕非“大綱提供者”，對(duì)于編劇勞動(dòng)果實(shí)應(yīng)有充分尊重，對(duì)劇本的后續(xù)制作、改編、搬演也必須遵循創(chuàng)作規(guī)律。

        其次，作為創(chuàng)作主體的編劇也需要保持創(chuàng)作初心，堅(jiān)持品質(zhì)至上，加強(qiáng)自身建設(shè)。在戲劇、影視界對(duì)文學(xué)劇本的旺盛需求之下，劇本產(chǎn)量激增，藝術(shù)生產(chǎn)周期縮短，帶來(lái)的弊端之一便是跟風(fēng)創(chuàng)作，缺乏醞釀與發(fā)酵過(guò)程，作品內(nèi)容貧血，缺乏特色，缺少靈光。像先賢那樣“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”的精益求精變少了，有些編劇不再關(guān)心自我是否有突破、有超越，滿足于高頻運(yùn)轉(zhuǎn)下流水線操作，有些編劇主動(dòng)給自己貼上標(biāo)簽，成為某類題材的快手編劇，拿著相關(guān)人物的傳記、資料閉門(mén)造車，照貓畫(huà)虎，完成的不過(guò)是報(bào)告文學(xué)或者人物傳記向舞臺(tái)藝術(shù)的表層轉(zhuǎn)譯。“短平快”很難出精品劇本，越是在機(jī)遇面前編劇越要保持清醒，不讓機(jī)遇變成消耗，以持久定力深入生活、扎根人民，加強(qiáng)題材和經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備，精心創(chuàng)作，用心打磨。

        再次，編劇所在院團(tuán)以及地方和行業(yè)主管部門(mén)要給“一劇之本”更多戰(zhàn)略保障。院團(tuán)要對(duì)編劇多一些涵養(yǎng)耐心，讓他們得以真正對(duì)一個(gè)題材深入下去，不流于簡(jiǎn)單的規(guī)定內(nèi)容、規(guī)定動(dòng)作，給予編劇更多創(chuàng)作空間和信任。現(xiàn)在已經(jīng)有不少院團(tuán)在劇目策劃階段就請(qǐng)業(yè)界名家提前介入，論證劇目可操作性，幫助編劇有的放矢，精準(zhǔn)運(yùn)作，提高作品成功率，也讓編劇創(chuàng)作過(guò)程更為從容扎實(shí)。地方和行業(yè)主管部門(mén)在編劇人才培養(yǎng)、編劇隊(duì)伍建設(shè)上也需統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，給予中青年編劇、地方戲曲本土編劇更多政策傾斜。

        在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，出好劇本、好創(chuàng)意離不開(kāi)市場(chǎng)機(jī)制的正向作用。讓市場(chǎng)的熱與冷、觀眾的喜歡與排斥來(lái)進(jìn)行劇本篩選，讓好劇本得到好回報(bào)，以激勵(lì)優(yōu)秀編劇繼續(xù)創(chuàng)作。此外，還要加強(qiáng)版權(quán)法規(guī)的執(zhí)法力度，依法保護(hù)編劇權(quán)益，建立健全產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)規(guī)范。當(dāng)前一個(gè)積極態(tài)勢(shì)是，越來(lái)越多投資方帶著劇本顧問(wèn)與編劇洽談項(xiàng)目，由專業(yè)劇本顧問(wèn)對(duì)劇本創(chuàng)意是否適合市場(chǎng)做出判斷。隨著產(chǎn)業(yè)體系的健全，相信今后還會(huì)有劇本經(jīng)紀(jì)人等更多要素加入，使編劇環(huán)節(jié)得到應(yīng)有重視和切實(shí)保障。

        回歸內(nèi)容，回歸原創(chuàng)，少一些浮躁，多一些精品，這是文藝創(chuàng)作強(qiáng)起來(lái)的必經(jīng)之路。一個(gè)不能捍衛(wèi)源頭根本、不能保護(hù)原創(chuàng)生產(chǎn)力的行業(yè)無(wú)法持續(xù)發(fā)展。劇本是立足之本，把文學(xué)前端筑牢，把創(chuàng)意基礎(chǔ)夯實(shí)，才有文藝可持續(xù)的繁榮發(fā)展。

《電鰻快報(bào)》